| |
|
|
Vibración de Granada
1935 - 16mm, BN, silente, 20:22 min.
Esta obra es, claramente, una de las más personales del joven Val del Omar, al margen de los servicios cumplidos para las Misiones Pedagógicas, aunque probablemente desvió para su realización los recursos técnicos con que contaba por dicho motivo. En muchos aspectos prefigura su obra de creación posterior, en especial su Aguaespejo granadino –concluido veinte años después– e incluso las imágenes y los motivos que le absorbieron hasta sus últimos días.
Se trata de un cortometraje que, bajo una apariencia documental, responde bien poco a sus pautas genéricas. Se intuye, pues, que nos hallamos ante el embrión de aquello que posteriormente denominaría el ''elemental'': una modalidad lírica o abstracta en la percepción y exposición de lo real.
El film comienza con una sucesión de vistas del conjunto monumental de la Alhambra. Entre sus arquitecturas, artesonados y jardines, la cámara se detiene insistentemente en los surtidores y los chisporroteos del agua; en los estanques, con sus peces y nenúfares; en las reflexiones invertidas y temblorosas que crea el azogue ilusorio del agua y la luz.
Tras este preámbulo, la cámara desciende de la ''fortaleza, palacio, paraíso'' de la Alhambra hasta la ciudad que creció a su pie: una ciudad que ''se olvidó del agua'' y que se asocia con el arrugado pellejo de una vieja llorona y decrépita. Las imágenes que se suceden a partir de este punto no están hilvanadas por una linealidad narrativa o descriptiva, sino que se atomizan en un mosaico de impresiones o estampas, metáforas –a veces apoyadas o esclarecidas por ocasionales intertítulos– y motivos estróficos que vuelven una y otra vez.
En la mirada del cinemista sobre su lugar de origen, se adivina entonces un vaivén de los sentimientos entre la aflicción y la ternura, manifestándose especialmente en los retratos que interpola de los habitants de Granada. Retratos que –de nuevo con rasgos comunes con Aguaespejo granadino– se detienen en las ''criaturas ciegas'' (aquí adormiladas) y en el despierto semblante de los niños; en la mirada perdida de los indigentes y en oficios y actividades laborales tradicionales.
Según una nota inscrita en la lata, Val del Omar pretendía que el film se proyectara con un filtro verde para tintar uniformemente sus imágenes. Consta así mismo que sonorizaba su proyección con discos, aunque no se conocen más detalles. [EB]
^ |
|
| |
|
|
